去年公開されたアニメ「鬼滅の刃」はすごい人気ですね！
私もあのアニメを見て、原作も全話読みました！
最後までハラハラで、すっきりと楽しめました！
人気アニメにもなったことで、ＯＰ曲「紅蓮花」も人気曲！今でも巷の飲食店やラジオからでもずっと流れてきます！
今回はこの曲の分析をやってみたいと思います。
紅蓮花の構成は？
紅蓮花の構成は結構変わっていまして、Ｂメロ→イントロ→Ａメロ→Ｂメロ→サビという流れになります。
２番以降はＡメロ→Ｃメロ→サビ→間奏→Ｄメロ→サビ→エンドとなります。
ここで一つ変わっているポイントがあります。それはＢメロ始まりからという点です。
曲をいろいろ聞いていただけばわかるかと思いますが、いきなり歌い始める曲は、Ａメロか、もしくはサビと同じコード進行となることが多くなっています。
この曲はＢメロから始まっており、とりわけ聞きなじみのある展開とは違うため印象に残りやすくなっています。
紅蓮花のキーは？
Ｇメジャーです。
何故かといいますと、まず紅蓮花のコード進行からみて、頻出するコードを書きだしてみます。
こちらのサイトを参考に頻出するコードを書きだしてみました。
Ｃ Ｄ Ｅｍ Ａ Ｂｍ
この５つとなっています。
まず、ＣとＤがメジャーコードとなっています。
基本的にメジャーではⅣとⅤの音、マイナーではⅥとⅦの音が隣接します。
この時点で該当するものはＧメジャー、もしくはＥマイナーの二つだけとなります。
ここまで絞れてくると後はどうやって判断するか、それはＤのコードです。
ＤのコードはⅣの役割をするかⅦの役割をするかでメジャーかマイナーか決定するのですが、基本的にⅦの音はそこまで頻出しません。
ですが、紅蓮花ではこのＤの音が頻出しています。
そのため、この曲はＧメジャーと判断するのが正解でしょう。
Ｇメジャーの構成は、以下のようになっています。
Ｇ Ａｍ Ｂｍ Ｃ Ｄ Ｅｍ Ｆ＃ｍ（－５）
さて、曲の構成とキーが判明しました。
次は曲のコード進行について解析していきましょう。
イントロ
イントロのコード進行は以下のようになっています。
整理しますと
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ Ｄ ｜Ｅｍ Ｄ ｜
｜Ｅｍ Ｄ ｜Ｅｍ Ｄ ｜Ｅｍ Ｄ ｜Ｅｍ Ｄ ｜
｜Ｅｍ Ｄ ｜Ｅｍ Ｄ ｜
上の段のＣ→Ｄ→Ｅｍ→Ｂｍはローマ数字に変換するとⅣ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅲとなります。
Ｊ－ＰＯＰの王道進行ともいわれるほどよく使われるコード進行のⅣ→Ⅴ→Ⅲ→Ⅵの後ろ二つを入れ替えた形になっており、Ｃ→Ｄ→Ｂｍ→Ｅｍと変更しても楽しい展開になっていますね。
最初からこの進行を使うことで印象をつかんでいるわけですね。
その後のコード進行ですが、Ｃ→Ｄ→Ｅｍ→Ｄ→Ｅｍ→ＤはⅣ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅴ
Ⅲに行って落ち着きたい所をⅤに行くことでトニックの代理コードとドミナントを言ったり来たりしています。
Ⅵ→Ⅴを繰り返すパターンや王道進行は良く使うパターンなので、知っておくとおもしろいかもしれませんね。
Ａメロ
Aメロのコード進行は、以下のようになっています。
こちらを整理しますと、こうなります。
｜Ｅｍ ｜Ｄ ｜Ｃ ｜Ｄ ｜
｜Ｅｍ ｜Ｄ ｜Ｃ ｜Ｄ ｜
｜Ｅｍ ｜Ｄ ｜Ｃ ｜Ｄ ｜
｜Ｅｍ ｜Ｄ ｜Ｃ ｜Ｄ ｜
こちらはＥｍ→Ｄ→Ｃ→Ｄを繰り返してるだけですね。
ローマ数字に変更するとⅥ→Ⅴ→Ⅳ→Ⅴ
こちらもそこまでややこしいコード進行でもなんでもなくトニック（代理）→ドミナント→サブドミナント→ドミナントという流れになっています。
かなりシンプルですね。
Ｂメロ
Ｂメロのコード進行は、以下のようになっています。
こちらを整理しますと、こうなります。
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜ ｜
Ｃ→Ｄ→Ｅｍ→Ｂｍ→Ｃ→Ｄ→Ｅｍ
この進行をローマ数字に変換するとⅣ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅲを二回繰り返す所を最後のＢｍを省くことでサビへつながりやすくしていますね。
Ⅳ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅲはイントロと同じなので省略していますが、コード進行は同じです。
サビ
サビのコード進行は、以下のようになっています。
こちらを整理しますと、こうなります。
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜
｜Ｃ ｜Ｄ#dim ｜Ｅｍ D Ｅｍ D ｜Bm A Bm A ｜
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｄ#dim ｜Ｅｍ ｜
｜Ｃ ｜Ｄ ｜ ｜
一段目はここまで頻出してきたＣ→Ｄ→Ｅｍ→Ｂｍ、Ⅳ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅲです。
イントロ、Ｂメロときて、ここにも出てくるとはびっくりです！
二段目から変化しますね。
Ｃ→Ｄ#dim→Ｅｍ→D→Ｅｍ→D→Ｂｍ→Ａ→Ｂｍ→Ａ
最後はなかなか忙しいことになっていますが、最初のＣ→Ｄ#dimはなかなか重要ですね。
D#dimは全ての音が短三度で離れている音で構成されているため、このD#dim以外の音３つのどれを使用してもかまいません。
実際にここでD#dimをいれることで、ダイアトニックコードから外れてちょっと転調したかのような効果を得られるため、かなり効果的に利用していますね。
今回の場合、構成音の中に含まれている音はＦ＃、Ａ、Ｃの音となっています。
ちなみ役割ですが、次のコードがⅥ、つまりトニックへいくためトニックへ行きやすくすらための役割、つまりドミナントとしての役割がでます。
他の役割も考えることができますが、代理コードの代理コードはちょっと考えにくいので、どちらかというとⅤの代理コードとみます。
以上を踏まえると、
Ⅳ→Ⅴ#dim→Ⅵ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅴ→Ⅲ→Ⅱ→Ⅲ→Ⅱとなります。
こう見ると、Ⅳを重ねための方法として使用しているのもわかりますね。
使用するだけで役割が同じですが、曲が展開しているように思えるからです。
続きの３、４段目は
Ｃ→Ｄ→Ｄ#dim→Ｅｍ→Ｃ→Ｄ
こちらを先ほどの解釈と合わせて、ローマ数字に変換すると、
Ⅳ→Ⅴ→Ⅴ#dim→Ⅵ→Ⅳ→Ⅴ
こうなります。
形的には、４５３６で有名な王道進行を４５４６にして、王道進行に近い形にしていますね。
こう見ると、王道進行を使わないで王道進行っぽく聞かせているようにみえます。
なかなか面白いですね。
そして最後は４→５と進行してイントロの６→５に行きやすくさせています。
Ｃメロ
Ｃメロのコード進行は、以下のようになっています。
こちらを整理しますと、こうなります。
｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜Ｃ ｜Ｄ ｜
｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜Ｃ ｜Ｄ ｜
Ｅｍ→Ｂｍ→Ｃ→Ｄ、こちらはローマ数字に変換しますとⅥ→Ⅲ→Ⅳ→Ⅴ。
ＢメロのⅣ→Ⅴ→Ⅵ→Ⅲと始まり方を変更しただけで、流れは同じになっていますね。
しかしこう見ると、曲の作り方は結構古い曲を参考にしているなと思います。
ハイロウズの日曜日よりの使者という曲があるのですが、あれはⅠ→Ⅰ→Ⅳ→Ⅴというコード進行しか使用していません。
ですが、サビだけはⅣ→Ⅴ→Ⅰ→Ⅰにしており、同じ進行なのだけれど違う進行のように聞かせています。
久しぶりにこのテクニックを見た気がします。最近の曲はめちゃくちゃ凝って分析が難解な曲が多いので。
Ｄメロ
Ｄメロのコード進行は、以下のようになっています。
こちらを整理しますと、こうなります。
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜Ｂｍ ｜
｜Ｃ ｜Ｄ ｜Ｅｍ ｜
こちらのコード進行はＢメロと同じですね。
なので、こちらは割愛いたします。
まとめ
はい、コード進行を一気に解析をしてみましたが、わかりにくい所がありましたらコメント下さい。答えますので。
しかしこう見ますと、最近の曲中でも珍しいぐらいコード進行が単純ですね。
最近のヒット曲の中ではking Gnuの「白自」を聞いて、解析してみようとしたらちょっと挫折しました。
１時間程度でいけると思ったらかなり複雑で、まとまった時間がないと解析厳しいです。
近年の曲は複雑な曲が多いのに、ハードロックで単純な曲な進行でヒットしたのは、この曲ぐらいでしょうか？（米津玄師も比較的リフを繰り返す曲が多いのでそこまで複雑ではないのですが）
最後まで読んでいただきありがおつございます。
